與之合作的畫冊設計字體有一個傳統(tǒng)規(guī)則：一本畫冊設計作品只選擇使用兩種字體，這是一個很好的開始；它為尋求最大對比提供了一個框架，同時也促使樣本設計者鍛煉自己的抑制能力。從某種意義上說，這個規(guī)則的目的是建立一個清晰的層次關系；用這種樣本制作的字體種類越多，讀者就越難對其進行分類，也就越難記住設計者處理不同信息成分的意圖。

 

在所有的樣例設計規(guī)則中，背景在決定是否堅持這一限制方面，當然起著重要作用。所需提供的信息的復雜性是需要考慮的一個方面；同時，中性效應、一致性和表現(xiàn)形式也是需要考慮的方面。假如一件作品需要使用七八種不同的字體才能傳達正確的信息，那就使用吧。

 

排版字體之間的反差是很關鍵的。更改字體的唯一理由是為了獲得一種對比效果，這樣通過字體組合所產生的對比才能被清楚地識別。不然，何苦自擾？一般的做法是將字重如輕對粗、字寬常規(guī)字對窄身、加寬字或中性風格的無襯線字體對粗襯線字體或手寫體形成強烈對比。

 

但在組合字體的某些地方，甚至在更為極端的情況下，所選擇的字體之間必須保持某種形式的聯(lián)系，以豐富其視覺對話效果。

 

舉例來說，選擇相同字重或相同字寬的無襯線字體和有襯線字體，就會產生相同或不同的張力，這就會顯得非常細致。選用兩種相似但字寬或對比特別不同的有襯線字體，可獲得相似的張力。有時，這一選擇具有功能性。舉例來說，如果一種文字所用的字體與另一種文字在相同字族中所用的字體之間的差別不明顯(意思是使用粗體并不會產生預期的效果)，則使用另一種形狀相似的粗體替代。識別字體細節(jié)中的差異，并從中選擇字體，是選擇一種清晰字體組合的重要步驟。一般來說，避免將兩種類似風格的字體組合在一起使用，除非它們之間的差別足以引起普通讀者的注意。舉例來說，calson字體和baskerville字體是兩種軸線、字重、字寬和尾部形狀都差不多的過渡型有襯線字體，把它們放在一起用不太好。但是，如果將bodoni字體(一種極具反差的現(xiàn)代襯線字體)與glypha字體(一種筆畫分量一致、字寬與軸線相似的粗襯線字體)結合起來，就會給人留下深刻印象。

 

另外一種可能性是，當兩個相似的字體的重量有很大差別時，它們也可以用不同的字體來統(tǒng)一筆畫的尺寸。舉例來說，7磅的futuraheavy字體的大寫字母和13磅的univers45字體的大寫字母的字重一樣。這兩種字體都是無襯線字體，不同的字體大小使它們在字盒和線型上形成對比，就像小字體的字重與大字體的字重一樣，這就像univers字體的45磅重一樣。字形的歷史性質也影響著字形的組合。由于一般讀者通常會因字體本身的古典或現(xiàn)代設計特點而產生一些特殊的聯(lián)想，因此，歷史上混合了相關字體或完全不同的字體的時期可能有助于提供更多的信息：一種羅馬大寫字母，例如trajan，與一種幾何形狀的無襯線字體，如futura，組合起來，不僅會呈現(xiàn)出大量的色彩設計，而且還會帶來歷史性的聯(lián)想：新舊、連貫統(tǒng)一、演化、創(chuàng)新等等。這兩種字體雖然在歷史上曾有過2000年的差異，但在這兩種字體中，都是根據(jù)羅馬的幾何比例來設計的。

 

就字體的使用而言，不同的設計風格選擇的字體也不相干，就好比廣告標題應該選擇一些粗獷的字體，這樣更醒目，更有利于消費者閱讀。